首页
江苏快三遗漏

项目成果

挖掘内涵 突破局限 打造个性 创造价值 

And a number of Class-level design institutes and real estatecompanies to

establish a cooperative relationship. Mainly to undertake commercial real estate,

这个时代的甲方

2017/9/6 17:32:00

      2012年 ,49 岁成为中国内地首位获得普利兹克奖 (Pritzker Architecture Prize) 的建筑师。如今4 年多过去 ,“什么都没变” ,王澍说 ,但因 为客户络绎不绝 ,他通常只挑其中的 2% 项目来做。于是得奖之后的王澍再度带着新作品出现 ,成了一件大事。在位于杭州西南角的富阳 ,“富阳三馆”(指富阳的美术馆、博物馆、档案馆)离工程完结大约还有半年时间 ,但人们已经等不及想看了。2016 年 9 月 23 日的开幕式上  人流过于拥挤 ,主办方不得不在下午的主题演讲上  限流。几位年轻的建筑师从外专程赶来 ,他们因 为无法入馆见到三馆的设计师王澍 ,还和安保人员发生了争执。

      把王澍称为”中国当代最受推崇的建筑师之一“应该不为过。媒体在描述他时 , 4 年多以前普利兹克建筑奖颁奖词还会被一再引用:“能够唤起往昔 ,却又不直接使用历史的元素”。他对瓦爿的运用在他过去的作品宁波博物馆上  产生了奇妙的效果 ,同时显示了他在材 料和建筑方法的实验一性。这位自称“很地方性”的建筑师还时不时地受邀去国外参加展出 ,或担任包括麻理工学院在内的客座教授。过去 ,中国的地方政府对王澍的设计有过犹豫 ,他们更欢迎国外的建筑师来设计城市地标 ,比如雷姆·库哈斯设计的“大裤衩”、安藤忠雄设计的上  海陆家嘴的震旦博物馆。但现在 ,他们也变得充分信赖这位受国际建筑界追捧的建筑师了。许江是中国美术学院院长 ,也是王澍的朋友。他是那个最早认可王澍的建筑特色、并有能力支持他让设计落地的人 ,也是他对王澍的欣赏传播到了杭州及周边政府部门那里。王澍目前的大部分项目都坐落在杭州和宁波。这一回 ,富阳区政府拿出了一块一面靠山、一面背山、占地面积 69 亩的土地让王澍设计三馆。这是王澍做过的最大的项目。根据官方公开的数据 ,项目耗费了大约 5 亿元人民币。这在王澍过去的项目中也是不可想象的。过去 ,和工程耗时漫长齐名的 ,还有他的低预算。王澍过去一直避免一件事的发生 ,避免让他带有地方性特色和传统文化印记的建筑看起来像是“国家主义的空洞象征”。现在 ,王澍得更小心这一点。富阳三馆建在了富阳市的高架入口处 ,对面的公交站点是这座城市的“旅游码头”。


知识分子


      当然不是所有人都喜欢王澍的建筑。许江邀请王澍来重建中国美术学院的建筑学系 ,并把象山校区的设计项目交给了他。但这座充满东倒西歪柱子的建筑在一期工程竣工时还是被一些人认为难看极了 ,他们甚至希望能拆掉它。即便在王澍获得了普利兹克奖之后 ,人们开始试着去理解这些实验一建筑 ,但一些建筑师也还是摊了摊手说 ,王澍的那套做事方式“在商业地产里肯定是没办法起效的。”王澍称自己为“文人”“知识分子”。这首先体现在他和商业地产的关系上   ,称得上  泾渭分明。“知识分子面对社会是要发声的。包括我们从项目的选择开始 ,就是用这样的想法 ,我们基本上  会回绝大多数的项目 ,做极少的项目。”王澍说。有一回 ,他还评价安藤忠雄设计的震旦博物馆说:“我不认为给反动的开发商涂脂抹粉有什么好的 ,我也不认为在一大堆楼盘前造一个小博物馆表演一下有什么好的。”王澍只在 2000 年左右试过一次房地产的项目“钱江时代”。这是他唯一一次的商业项目 ,随即他便明确地意识到 ,自己无法接受商业开发者的利益驱动 ,和摇摆的性格。他们通常在前期表现出一些冒险精神 ,但最终还是会要求王澍和自己一起妥协。对资本的抵触让王澍看起来像是个愤世嫉俗的人。他赌气似的把工作室的名字取名为“业余工作室”。这部分也是因 为王澍没有建筑师执照。但这间原本只有 6 个人的工作室在过去几年还是多了一些人 ,一些中国美院的学生会以学习的名义来帮忙。接项目的频率也从一年一个增加到一年两个。不过 ,王澍在 9 月的采访中称 ,工作室从不参与设计比稿——这是现代建筑师制度下拿项目的主要方式——“只是在西湖边喝着茶” ,等着人来。


理想的甲方


      王澍等来的相对理想的甲方 ,通常都是政府。在富阳三馆的开幕式上   ,王澍把自己和富阳当地的政府摆在一起 ,和地产开发商站在对立面。他说 ,这块地如果拿去做房地产 ,十亿都不止。所以他“佩服富阳的领导” ,愿意“把这块一面靠山、一面背山的地拿出来”做公共建筑。很显然 ,王澍也无法全然避免公共建筑涉及的政治层面。说穿了 ,这些“庞然大物”总是被用来记录重大事件 ,并建立众望所归的地方、国家形象;而同时 ,谁又能不计成本地在时间和资金上  投入 ,并几乎不可能临时撂摊子?答案再明显不过了。就像福斯特建筑事务所 (Foster + Partners) 的创始人诺曼·福斯特意识到的那样 ,这是一种相互依存的关系 ,但主导的那一方“从来都不是建筑师”。但王澍认为 ,自己在和政府打交道时同样强硬。“你会预料到有这种(国家主义的)企图 ,所以一开始 ,通过设计让他的企图实现不了。当然我还有另外一条 ,永远都是说在前面的。如果中间出现动摇 ,不按照我一开始的设计想法往下执行 ,我是可以随时走的。我根本不在乎一个项目 ,对我来说 ,我可以不做的。我是个业余建筑师 ,我可以随时回家的。”王澍说。王澍最近喜欢举的一个例子是他在富阳的另一个项目 ,富阳西南方向的郊县“文村”的民宅改造。王澍在不只一个场合强调 ,这个项目是他和富阳当地政府谈判得来的。他转述当时的谈判词说:“除非让我改造文村 ,不然我不接富阳三馆的设计。”文村的改造被王澍称为一个“乡村城市化”社会试验一。显然 ,他的兴趣不只在建筑。他在文村的新村重新设计了 24 栋楼房 ,这些楼房简洁硬朗 ,去除了乡村别墅通常带有的“美式田园风” ,并带有王澍认为中国人生活必需的院子。但现在 ,王澍发现 ,一些村民搭上  玻璃 ,把院子重又变回了一间房 ,而城里去的装修公司 ,则“想要在那儿大干一番”。王澍无法阻止这些事的发生。他比较了这场社会试验一和公建项目之间的区别:“我做三馆只有一个甲方 ,做文村 ,有一百个甲方。非常麻烦。你需要有点儿社会服务、社会工作的心态 ,才可能去做。如果是以一个设计美术馆的建筑师的心态 ,根本没法儿面对。”“就看你怎么用他们”大多数时候 ,建筑师王澍都能成功说服政府这个甲方。在宁波美术馆馆动工前 ,规划部门认为公共建筑前一定要有大广场 ,但王澍还是让管城建的领导对他的“大院落”设计点了头。2004 年确定了宁波博物馆的方案之后 ,业主对瓦爿墙一直存有异议。但很快 ,王澍就让“业主、监造单位和施工公司都感染在一种新创造的激情里。”等到宁波滕头案例馆的时候 ,“宁波的领导就要求必须用博物馆成功的瓦爿旧砖和竹模混凝土”。这些故事被记录在王澍最近出版的新书《造房子》里 ,这本书是他过去十多年的旧文集结。在富阳三馆开幕式结束的当天傍晚 ,王澍的太太陆文宇听说 ,富阳美术馆将会改名为杭州市美术馆。一位政府官员在参加了开幕式之后做了这个决定 ,这意味着 ,这座美术馆可以在更大的领域发挥影响力。


当被问及如何处理和政府机构这个甲方的关系?



      王澍说:我一般和政府打交道的态度都很强硬。我强硬的目的是为了把事儿做好。因 为很多他们的初衷都挺好 ,但你要知道 ,建筑没那么简单。有时候请我 ,是自找麻烦 ,我是带麻烦来的。我的设计你接不接受是一回事 ,施工的时候如此麻烦 ,一般人都承受不了。所以你真的想找我做 ,你真的想找我做吗?我都要问这个问题 ,你真的准备毫无保留地支持我 ,至少四年吗?中间是不能动摇的。因 为中间有各种原因 会导致你动摇。我都是这样来问的。

你可以看到 ,很多建筑师在做的事情有点儿逆潮流而动 ,而这个时代恰恰缺少对他们的认可。





江苏快三遗漏版权所有©遵义市一木建筑有限公司           遵义建筑设计公司哪家强     黔ICP备:6532698-1号 地址:江苏快三遗漏遵义市大兴路29号建筑设计院6楼